疯狂的麦克斯4据说看过它的人都疯了

《疯狂的麦克斯：狂暴之路》是20世纪福克斯公司于年出品的一部动作电影，该片由乔治·米勒执导，汤姆·哈迪、查理兹·塞隆和尼古拉斯·霍尔特等联袂主演。影片于年5月7日在美国洛杉矶率先限量放映。

影片讲述前公路巡警麦克斯（汤姆·哈迪饰）成为了费罗莎指挥官（查理兹·塞隆饰）战车的司机，并且带着五个女人横穿沙漠逃难的故事

《疯狂的麦克斯：狂暴之路》海报我们这一代人，如果小时候看过《北斗神拳》，很难不留下深刻印象。在甜香温软的童年突然在屏幕上看到末日景象，沙漠里摩托车队里的狂暴男子动不动就血肉横飞，抱着狗的小女孩永远眼神惊恐，神似李小龙的主角衣服不知道要爆多少次，胸前的北斗七星被“噗噗噗”戳破的声音到现在还记忆清晰。所以即便没有看过《疯狂的麦克斯》系列摄于七十年代末至八十年代的前三部，看到今年的这部《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（MadMax:FuryRoad）依然会有重回失落世界的熟悉。

《狂暴之路》的本质是视觉的艺术，画面的世界沉默地咆哮前进。《狂暴之路》就像默片末时代经过大淘汰遗留下来的那些镜头感极好的作品，尽管从头轰鸣到尾，本质却是视觉的艺术，即便某一个把声音滤去，画面里的世界依然是一个有机整体，沉默地咆哮前进。如果不是因为一次长久的等待，《狂暴之路》不会是现在这个样子。换句话说，如果不是因为当年福克斯模棱两可的态度，伊拉克战争和“9·11”，战争带来的美元贬值导致制作经费大幅缩水，以及更加不可控的因为普降大雨而令选定的拍摄地沙漠变绿洲的变故，《狂暴之路》也许早就拍摄完成并且续集都有好几部了。然而酝酿二十年有二十年的意义。乔治·米勒（GeorgeMiller）因此有时间和“麦克斯”系列的死忠粉布伦丹·麦卡锡（BrendanMcCarthy）一起绘制多张草图，细细考虑如何用画面而非语言展示这个故事。当年米勒在被前三部影片榨干灵感之后已经准备永别“麦克斯”系列，却在某日过马路时置身滚滚车流，电光石火地闪过人体面对钢铁怪兽时候的脆弱感，于是下定决心再次以麦克斯系列捕捉这个瞬间带给他的灵感。讨论文明崩溃之后人类的生活形态并非《疯狂的麦克斯》系列的主题。事实上，这个沉重的话题用电影来讨论很容易就把影片弄翻船。《狂暴之路》亦是如此，主线就是暴君治下没有自由和希望的民众觉醒，然后出逃并杀回，推翻君权和神权二合一政体的故事。因为麦克斯始终是独行狼，所以他的过去不必交代，几个闪回镜头和吞吃蜥蜴的一嚼就能说清楚。他也没有未来，所以无论这两个小时里发生了多么惊心动魄的事，都改变不了他终将绝尘而去的结尾。卸去重负，米勒把全部的心思都放在了中段。

《狂暴之路》中女性角色的设置不依附男性不以为自己是弱者也不必要浪漫非常反主流。作为末世片、西部片、公路片的结合，《狂暴之路》符合每个类型片的要求——末世弱肉强食、西部除暴安良永远孤独、公路一路前进永不停歇。类型片存在的意义是因为各自蕴含的人类的恐惧，以及克服不了的缺憾和搏动的本能。在掌握了这些基本功之后，米勒追求的，是他年轻时迷恋过而昙花一现的追逐系默片。《狂暴之路》80%以上的镜头都是实景拍摄，后期所做的效果很多时候只是抹去吊着的电线。然而暴力如果仅仅是毁坏当然是不够的。暴力美学的美，大约就在于看看毁坏和贫瘠里能否开出奇葩。米勒的奇葩不仅是大反派们千奇百怪的恐怖造型，拖把倒扣在头上的造型和骷髅头盔只是开胃小菜。要塞中的大水倾斜而下、苍白光头的战争之子们、地平线上疾驶的线条简单刚毅的战车们是视觉奇景，类似中国武侠片中用长杆在机动车上摇摆的武士们和以鲜红的重金属吉他开阵的景象则是当之无愧的奇葩。影片还非常地快，经常稍不注意就跟不上打斗的节奏。好像炫技的钢琴家拽着你一路飞奔，边看边觉得一定要重看一下，哪怕仅仅为了那段啸叫的金属吉他。《狂暴之路》要的就是这个效果。它不需要你思考，尽管影片中女性角色的设置不依附男性不以为自己是弱者也不必要浪漫非常反主流，分析起来足以另起一篇。三千多幅草图构成的故事板（影片实际也差不多是多个场景）也不期望你能一帧一帧全部看清楚，它只是希望带你进入一个弱肉强食的世界，让你接受另一种价值观的碰撞。在那个世界，汽油那么珍贵要拿命去换，人们竟然还是玩命地烧汽油，真是不作不会死的末日幽默。

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