用你的身体，来讲述你的故事吧

无题，吉原治良，

二战是亚洲现代发展史的重要分水岭，欧美的文化艺术思潮也迅速传入日本。日本战败，此时日本艺术面临着两个议题：一方面艺术家们拒绝再与战争时期的旧体制合作；另一方面，他们也渴求日本作为独立国家的自主性，这又意味着拒斥对欧美艺术的盲目景仰。

年夏天，“具体艺术协会”在吉原治良的领导下成立于关西地区的芦屋市，参与者是他的16名年轻学生。作为团体的创始人、精神导师与赞助者，吉原治良选择了“具体”（Gutai）一词，以与日本当时偏爱抽象艺术的现代派区别开来。Gutai这个词基本可以等同于Concret，强调物理性和材料性。

吉原治良在介绍具体派的图录前言中写道：“我们希望以一种具体的方式来呈现我们精神自由的证据，我们将上下求索，从所有类型的艺术创作当中寻找兴奋点。”

日本的当代书法在战后不断地引发欧美抽象艺术家的兴趣，书法艺术家们被频频邀请参与国际展览，这导致年代的日本艺术界具有非常国际化的面向。吉原治良曾与年成立的日本前卫书法团体“墨人”（Bokujin-kai）过从甚密，他们志在打破传统规则，与本土和国际的其他领域艺术家进行对话。

“墨人”的决心也深刻地感染了吉原治良，同时“墨人”出版的杂志带给吉原治良一瞥欧美同侪新作的机会，这其中包括杰克逊·波洛克、弗兰兹·克莱因、威廉·德·库宁等人。

吉原治良渴望融入国际前卫艺术的潮流中，在他带领下的具体派天然地具备自我推广的主动性，这样的意图一方面表现在他们从年开始出版日英双语的《具体》杂志（后来还有了法语版本）；另一方面，作为一个紧密合作的艺术团体，他们自我组织了多次展览，展场多为公园、剧场这样的非常规空间。

年，第一回具体艺术展在东京小原会馆举办，这个展览最令人印象深刻的作品莫过于白发一雄的《挑战泥土》以及村上三郎的《六个洞》。

白发一雄早在年就发表了用脚做出的绘画作品，在展览当中，他全身浸没在黏稠的泥巴当中翻滚扭动；村上三郎则以破坏性姿态穿过多重纸屏风，留下几个大洞。这些表现性行为重新发掘了身体的原始主义，同时又超越了西方现代主义仍旧受画布限制的绘画性姿态。

年，来自法国的非定形艺术（Informel）理论家米歇尔·塔培耶造访日本，他对战前流行的抽象艺术的几何式构图感到厌倦，这一点与具体派不谋而合，塔培耶的撰文从而成为欧美艺术界认识具体派的重要渠道。

具体派对新方法与新媒材的探索欲望与纽约抽象表现主义在年代初的探索是并行的，而且他们的艺术行为早于阿伦·卡普罗的“偶发艺术”，具体派艺术实验的内核，正如吉原治良在《具体派宣言》当中所说：“当物质完好无损，表露出自身特性时，就开始述说故事，甚至呐喊出声。”

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吉原治良

具体派发起人，深受禅宗的影响

无题，

白圈，

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屿本昭三

屿本昭三也是Gutai的早期成员，他强调对材料的体验，强调动作（action）和进行时（happening），一种说法认为屿本昭三的行动绘画只是对波洛克的误读，确实很难不联想。

二战后的日本经济起飞，急剧的工业化和城市化带来许多新刺激，电子、科技的元素开始进入Gutai的艺术语言。

挑战泥土，

行动绘画，

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田中敦子

日本表演艺术的祖母

电光裙，

电光裙，

电光裙，（这件电子衣现在藏于蓬皮杜）

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久保田成子

小组里还有一个重要的女艺术家——久保田成子，是白南准的妻子，后来更多作为激浪派成员被提起。

然后，也有concretpoetry，有趣的是，文字和图像的这种亲缘关系本就是从象形文字来的，后来被欧洲人借去，又被亚洲人作为先锋拿回来。

白南准和久保田成子

阴道绘画，

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新国诚一作品

幻，

雨，

-完-

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长按







































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